在漫长的十九世纪中。

    早期不少的艺术中间商,画具商,画廊主。

    他们对待手下的画家的观念,就像吴老头对待阿旺一样🊗🐚,认为吃🝶不太饱的画家,才能爆发出最强大的🄻🂰💠创造力,饥饿是努力工作的源泉。

    优胜劣汰。

    什么样的水平,吃什么样的饭。

    你的画牛逼,受市场欢迎,买大🆤👢🊢庄园,出行坐火车头等车厢,买帆🋮船游艇和国王做朋友,都是应该的。

    你画的糟糕,画不出名堂。

    饿死也怨不得人。

    直到巴西公子哥,保罗·丢朗吕厄。

    他以赌徒般的决心,赌徒般的狂热,和赌徒般的无🍥🊉法♁🅛被人理解,决🋮心变卖家产用以筹集创作津贴,从而养活了以雷诺阿、莫奈、莫利索为首的一大批肚子咕咕叫的印象派画家,以维持他们摇摇欲坠的艺术生涯。

    事实证明。

    他也获得了足以和🙘赌徒在牌桌上抽到皇家同花顺,或者摇老虎机摇出三连🜪头奖所相媲美的回报率。

    简单来说。

    在保罗🁼🋋🗯同学赚翻☪🂉🌽,资产至少升值了几百倍🊁🍓🇪以后。

    终于艺术商人开始🙘意识到,应🃘😈该对画家们好点。

    参天大树需要破土而出的养分和时间,

    天才也不是一蹴而就的。

    此刻饿的咕咕🟗🝖🋉乱叫的掉毛老母鸡,只要“根骨”够好♁🅛。

    如果丢🁼🋋🗯到一个温暖的鸡💯🕚舍中,辅以温暖的阳光和充足的饲料。😳🅚

    也是很有可能下出金蛋的。

    尤其在艺术市场进入金元时代之后。

    只要🂂🋾🞹养的几十鸡中,能有一只拉颗🉞🈝金🆑🎴🕕蛋出来。

    这生意就有的赚。

    于🛕是,画廊主和签🙘约画家的相处模式,变🊁🍓🇪得更加温情,更有耐心了一些。

    当然。